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这不是一部令人爽心悦目的电影。一部科幻影片,却用了一种艺术电影才具有的沉闷的风格,令电影有一些涩味,少了几分干脆与明快。
任何科幻电影都离不开对于人物所处时代的幻想。《人类之子》不是一部全景式的科幻电影,它没有兴趣去表现未来的时代是怎么样的,它关注的是个人的命运与情感在未来社会的走向与流变。这使得个人的命运是电影重点关注的对象,而对社会背景却没有什么清晰的交代,这是这部电影之所以令人觉得晦涩的原因。
在影片设定的这个时代,我们看到,世界各地都莫名其妙地被摧毁了,唯有英国似乎还是地球上最后一块方舟,也许是这个缘故,英国成为难民涌入的大本营。电影展现出当时的英国态势,一方面是英国政府设立难民营,对难民实现囚禁与屠戮的政策,把难民装入铁笼,百般虐待;另一方面,是反政府的势力,制造恐怖事件,这就是影片中双鱼党。
但政府与双鱼党的政治目的何在?电影里没有交待。影片从片言只语的情节中,交待了前任双鱼党领导人朱莉安,意图与政府改善关系,进行和平谈判,但是,她这一和平政策,被新任领导人卢克用鲜血涂抹掉了,朱莉安被卢克暗杀,而使双鱼党执行了一条激进的对抗政府的行动。
这种对抗里有何政治目的,电影显然语蔫不详,这构成了电影容纳矛盾冲突的大背景。
这构成了影片的故事线索,这个线索是对背景的逐层揭开。这使得电影的视角从全景式的冲突中,转入到个人命运的揭示。
这个前景故事,是影片的一个重大的设置。就是未来时代,人类已经无法生育,而法龙护送的这个女孩,却怀孕了。这无疑是一个轰动的大秘密。法龙要把女孩护送到“拯救人类组织”手里,而这一切必须在政府的眼皮底下完成,还要逃过双鱼党激进派的追杀。
那么,这个人类未曾灭绝的希望对于政府与双鱼党来说,究竟意味着什么?电影在这里显得没有找到富有说服力的争夺孩子的冲突理由。因为英国政府显然不知道孩子的存在,而激进的双鱼党新领导人卢克却想拥有怀孕的少女,号召民众,发动起义,好像武装起义的关键就是必须得到这个怀孕的少女。
这一貌视在影片中煞有介事成立的矛盾纠葛,实际上并不值得推究。双鱼党手里握着一个怀孕的少女有什么意义呢?能起到号召民众反对政府的目的吗?
因此,最后电影把人物送到难民营里,这时法龙夹在政府与双鱼党的火力夹缝之中,既不愿与政府合作,更不想把怀孕少女送给双鱼党,便并不是一个足以诱发所有矛盾冲突进行最终对决的核心事件。这构成了整个电影的矛盾焦点,处于一种散焦的状态。
实际上,影片中的怀孕少女吉仅仅是一个生理上的意外,根本不可能影响到政治目的的实现。她掌握在谁手里,并不会导致政治上必胜的可能。再说了,她能怀孕,仅仅是人类的最后一个孤独的新生命而已。这个腹中的胎儿,难道就能依靠这一个偶发的机缘,而自我克隆,复制出新生命吗?很明显,一个女人怀孕的事实,并不能解决整个人类失去生育能力的问题。虽然,怀孕毕竟能给人类带来了种族延续的希望,但这种局部的生命遗存现象,并不能保证人类整个群体的延续。一个婴儿对于借助于庞大的人类种群才能繁衍下去的社会来说,并没有什么决定性的意义。电影显然把一个怀孕的女人作为人类恢复生殖力的曙光,而这在未来由电影设置的特定的社会里,并不能起到应有的实际价值。
因此,在《人类之子》整个影片中,它的背景线索,它的情节主线,都不足以构成一种指向性的意义所在,它的所谓人类之子的希望主题,也不过是一个浅表的象征性的主题,并不能推动情节的逻辑性发展。它的隐寓放在现实性的故事情境中,也难以找到实用的价值性。影片貌似反映了现实,但并没有在这些现实之间,找到合理性的发现趋向。其实在幻想类作品中,如果一味地用没有逻辑的想象构造故事,并不能就说这种幻想作品是成功的。本片中,对未来的想象,在某些方面,还是给人一种振聋发聩之感,比如人类失去生育能力,地球上大部分地区沦陷了,难民问题如何解决。这两个矛盾本来是针锋相对的,一方面是人类生命面临绝种的威胁,这使得新的生命变得特别的可贵;另一方面是生命蚁聚在一起,不得不采取纳粹般的集中营那样的消灭;这两种对立里本该挖掘出某种人类的生命相矛盾的悖论,但电影在表现这两种生命的对立时,仅仅是作为过眼烟云的背景介绍,并没有把这种冲突列入到故事情节中去,使电影的主题流于浅薄。难怪这一部在技术上颇有长处的电影,在国际上的反响甚至敌不过中国的《三峡好人》。
影片令人惊叹的是它在长镜头中赤裸而直接地展演暴力,以往电影必须通过镜头的剪接而达到的恐怖效果,在长镜头里可以一览无余地呈现在观众面前,确实有一种视觉上的刺激。比如,法龙与朱莉安在路上遇到摩托车手袭击时,在一个长镜头里,我们可以看到,袭击者开枪及被撞倒的全过程,十分具有纪实化的风格。影片在其他场景中的扭打场面,我们都可以看到一个不切换的镜头里,血流四溅的酷烈场景。而在最后一场戏中,政府军与恐怖分子激战在大楼里的场景,电影镜头通过法龙的视角,以近似于三D游戏的运镜风格,带领着观众切身感受着从一楼到楼上的整个过程的暴力场面,有一种身临其境的真实感。其对现场的掌控与表现能力,令人叹为观止。
总之,整个电影在内涵含糊性与镜头的真实性上形成了一种不调和,按照电影场景与场面的现实主义风格来讲,本应该对电影的内涵的指向性有更高的要求,但现在电影显然没有编织好一个富有逻辑意义的故事,阐述一个更为深刻而合理的现实主题,这使得电影的核心内容,支撑不了影片的故事情节,显得漫无头绪,本质空洞。这不能不说是这部电影令人感到遗憾的地方。它的很多情节,甚至不得不采用偷听这一俗套方式,实在可以看出整个电影在故事情节的编制上,基本没有什么太大的创意与作为。
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